Almost 3年近くが経ちました。前回、私たちがインタビューする機会に恵まれて以来 デュオマスタリング (Cro、Shindy、Mike Singer、Morgen、DXVE など) を、audio.tips のためにハンブルクで取材しました。その間に多くのことが起こったため、この2部構成のインタビューでは、創設者たちにアナログ・アウトボード機材、音楽制作におけるAI、そして制作予算を考慮したソングライティングなどについて話を聞いています。
今日はハンブルクでFarzad Rahnavardに会います。ここは、Croのアルバム『Trip』や『Spacejam EP』のマスタリングの大半が生み出された魔法のような場所であるだけでなく、Farzadが愛する家族と暮らしている場所でもあります。屋根裏の約20 m²には、 デュオ・マスタリング スタジオ。珍しい部屋の構造――ピラミッドのような形状――にもかかわらず、最適化された音響特性と高品質なアナログ・アウトボード機材で впечатлениеを与えるマスタリングスタジオ。
Farzadがこの空間をどのようにして最先端のマスタリングスタジオへと変貌させたのか？ その話をはじめ、さらに多くの興味深いストーリーを今日のインタビューでお届けします。
Q: ファーザドさん、今日はお会いできて嬉しいです！最近の出来事と、新たにスタジオに入った機材について読者に教えてください。
本日はお越しいただきありがとうございます！ご存じのとおり、この1年で私たちは数多くの楽曲をマスタリングし、スピーカーとして参加しました Audiowerk & Elysia beatcon 2023で、多くの新たなパートナーシップを築きました。
4つのうち3つ デュオマスタリング スタジオには現在、当社のパートナーからの新しい機材が導入されています Elysia, SPL と WES Audio. 私のスタジオには、今では〜があります Elysia Alphaコンプレッサー、ある Elysia Museq および2つの Elysia Skulpter プリアンプ。これらのユニットは本当に素晴らしく、私の意見では、立案者であるRuben Tilgnerは Elysia は現代の天才です。なぜなら、彼が開発する機材はとにかく信じられないほど素晴らしい音だからです。
また、インストールされているのは WES Audio 500シリーズ モジュールライン、これによりデジタルで完全にコントロールできます タイタン.
その SPL PQ マスタリング用イコライザーと SPL Iron Variable Muコンプレッサーは、以前から使用しています。そうそう、今では私のスタジオにPrism Sound Dream ADA‑128も導入されています。コンバーターは現在Dante経由で動作しており、保護フィルムもまだ付いたままです。 笑う
Q: なぜまさにこの機材を選んだのですか？
エンジニアとして、あなたは常にミックスやマスターから最後の数パーセントを引き出してくれる次の機材を探しています。ですから当然、私たちも市場と、目標により早く到達するのに役立つものに常に目を光らせています。今回新たに見つけたのは、次のブランドの製品です Elysia, SPL と WES Audio.
私たちはこれらの機材の一部を何年にもわたって使用しており、デジタルとアナログのツールをバランスよく組み合わせることが最高の結果をもたらすと考えています。これらのメーカーが機材、設計、サウンドにおいて完璧を追求していることは、聴けばすぐにわかります。そして、クライアントやレーベルが高い基準を求めている以上、私たちにとって重要なのは最高のものだけです。
デジタルでコントロールできるという事実だけでも WES Audio 500シリーズ・モジュール そして、高速なリコール機能を活用できるのは素晴らしいことです。ほかの機材や高品質なデジタルツールと組み合わせることで、効率性とサウンドを完璧に両立するチェーンを自分のスタジオで見つけました。
Q: それについてもう少し詳しく教えてください。
私は特にその…に惹かれました Elysia Alpha Compressorこれはまさにコンプレッサーの聖杯とも言える存在で、特にディスクリートClass‑Aハードウェアコンプレッサーに関してはそうです。私の考えでは、現時点でこれを超えるものはありません。
私はあらゆる種類の機材を見てきましたが、一度買ったら二度と手放したくないものというのは、まさに Alpha コンプレッサー。これにできることは信じられない。
その Elysia Museq はその〜に最適な相棒です Alphaコンプレッサー そして仕上げのチェリーです。素材にとても音楽的な色付けを施し、音楽を瞬時により生き生きと、そして深みのあるものにします。
We’ve long been using SPLの機材を使っていて、Tripの最終マスタリングでもすでに使用されていました。マスタリング一式はすべて私のスタジオにあり、そして PQ これはまさに絶対的な傑作です。特に干渉する周波数を引き出したいときに威力を発揮します。アナログ領域でこれ以上のものは聞いたことがありません。
新しい WES Audio 500シリーズ・フォーマット は、私の効率を新たなレベルへ引き上げてくれる機材です。With Titan すべてのモジュールをリンクし、デジタルでコントロールできるようにしました。パラメトリックEQ、パッシブEQ、VCAコンプレッサー、そしてバリミューコンプレッサー――つまり Hyperion, Prometheus, Dione, リハ。すべてが洗練されたシャーシに収められ、さらに専用電源を備えているため、モジュールは必要な電力を得ることができます。
彼らは完全なアナログ機器ですが、デジタルでコントロールできます。最近は何もかもが非常にペースが速く、クライアントが新しいリビジョンを必要とする場合、ボタンを押すだけで自分の設定やプリセットを呼び出せるのは、とにかく非常に便利です。
Q: マスタリング工程において、Duo Masteringはどのように機能しますか？
私たちはハイブリッドで作業するのを好みますし、今では他の多くの人たちも同様だと思います。つまり、アナログのアウトボード機材とデジタルツールの両方を使うということです。バランスの取れた組み合わせこそが、最高の結果をもたらします。
ミックスを受け取ったら、チームと私でコントロールできることや磨きをかけられる部分を見極め、そこから作業を始めます。通常、最初はイン・ザ・ボックスで作業し、その後、優れたD/Aコンバーターを使ってオーディオをアナログの世界へ送り出します。私たちは、ただそのために音をいじるのではありません。常に音楽とアーティストのために作業しています。
Q: アーティストにとって良いマスターを作る条件は何だと思いますか？
クライアントから依頼を受けると、通常はステレオの広がりと空間的な奥行きに関する内容です。周波数分布は、ジャンルや楽曲そのものに大きく左右されます。ラウドネス、ひいてはトランスレーションは、シンプルに機能しなければなりません。つまり、すべてのストリーミングプラットフォームに適していて、車内でもスマートフォンでも、小音量でも大音量でも素晴らしく聴こえる必要があります。アーティストが自分の曲に心から興奮できるなら、すべてがうまくいったということです。
Q: お気に入りのデジタルツールはありますか？
One社は、サウンドに対する卓越した耳を持ってコーディングしており、そのため本当に私の心に響きます。 Pulsar Modular。私は彼らのオーディオツールのベータテスターですが、本当に感銘を受けています。彼らには、ツールを継続的にテストしてフィードバックを提供するエンジニア、ソングライター、プロデューサーの大規模なネットワークがあります。アップデートの新しいアイデアは、いつもそこから生まれています。
Q: 現在、あなたのトップ3のアナログ・アウトボード機材は何ですか？
laughs ああもう… つまり1つ目は、その アルファ、それからその SPL PQ そしてその後、その Reha WES Audioの。もし無人島に行くことになって、持っていける機材が1台だけだとしたら、おそらく持っていくのは Elysia Alpha コンプレッサー 私にとっては。とにかく超多機能なんです。レベルフィルター、ソフトクリッパーを備え、トランス不使用で、フィードフォワード／フィードバック技術、オートリリース、オートアタックもあります。これは本当にすごいですよ…… Mid/side。リンク。アンリンク。とても、とても多機能です。なので、まず第一に挙げるなら： Elysia Alphaコンプレッサー.
Q: Croの最終的なプロダクションで違いを生んだ特定のツールはありましたか？
そうですね。当時、Tripの制作中はまだいくつかの機材を持っていなかったので、最終的な違いを生んだのはSPLの機材だったと思います。
They feature 120‑volt technology and therefore have incredible headroom. You can push them with extreme gain without distortion. So even if you’re already loud in the digital domain, you can still go into the analog world — which you can’t do with many other devices. These units also create stereo width and a phantom centre. It’s hard to describe, but in my opinion they make a small but significant difference..
Q: あなたは最近、AudiostepsとSPLとともに、機材の使用例を実演しながら解説するイベントを開催しました。このようなイベントはどのように進行するのですか？
これらのイベントは本当に素晴らしいです。情報を得られるだけでなく、何よりも実際に機材を試して、そのサウンドをその場で聴けるからです。参加者たちは、アナログ機材ありとなしの最終結果を再生したとき、完全に圧倒されていました。特別だったのは、私たちが使用した機材を持ち込んだからです —SPL PQ and SPL Iron — 対応するPlugin Allianceソフトウェアを使用して、それらをリアルタイムでエミュレートしました。
その後、プラグインを無効にし、まったく同じ設定をハードウェアに通して実行しました。違いは非常に大きく、単に聴いてわかるだけでなく、はっきり実感できるものでした。
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Q: Duo Masteringは誰で構成されており、Duo Masteringは何をしているのですか？
デュオ・マスタリング until 2020は、ソングライター／アーティスト／エンジニアのTonee Jukeboxxと私で構成されていました。Beshkoがチームの一員となり、最近ではTayib Thomasも加わりました。彼は私たちと一緒にAudio Engineering Coaching（AEC）を運営しています。彼は作曲家であり、ミキシングおよびマスタリングエンジニアでもあるので、チームが本当にうまく補完され、とても嬉しく思っています。
ソングライティング、作曲、プロデュース、レコーディングから、ミキシング＆マスタリングまで — デュオマスタリング オーディオ制作をAからZまでサポートできます。ご興味のある方は、プロジェクトについて話し合うために、当社のウェブサイトからお気軽にお問い合わせいただけます。
Q：オーディオエンジニアリング・コーチングとは何ですか？
私たちは、エンジニアやプロデューサーがプロジェクトを成功裏に仕上げるためにどう支援できるかを考え、そこからAudio Engineering Coaching（AEC）が生まれました。これはライブコーチングで、必要なことをすべて学ぶことができます。ホームページから簡単に応募し、たとえば「自分のミックスには何が足りないのか？」や「どうすればマスタリングを次のレベルに引き上げられるのか？」といった課題を説明するだけです。すると私たちはライブ配信を通じて、あなたのスタジオとモニター環境でどのようにアプローチするかをお見せします。受講生は、ほぼ、つまり99 %の確率で、とても興奮していると言えます。なぜなら、自宅から受けられて、どこかへ行く必要がないからです。ですので、もし学びたいのであれば デュオ・マスタリング あなたにぴったりのコーチングです。
Q: スタジオではどのモニターを使っていますか？また、おすすめはどれですか？
モニターの選択は、あなたのリスニング習慣や音響条件にも大きく左右されます。
当時、Markus Bertram が mbakustik 部屋の測定を一緒に行ってくれて、3つのモニターが最終候補に残り、最終的にBarefoot MM26を選びました。
今のところ、スタジオではリファレンス用に Auratone 5C のペアも使っており、Audiowerk にご提供いただきました。
Even Quincy JonesもMichael Jacksonの楽曲をAuratonesで聴いていました。モノラルでも音楽とフィーリングがしっかり伝わるなら、それで勝ちです。
Q: 将来、オーディオ・マスタリングはどのように変化していくとお考えですか？また、オーディオエンジニアはどのような課題に直面していますか？
AIはたしかに今のところクールな流行語ですが、私たちはすでにしばらく前から人工知能を有効活用してきました。私の考えでは、この技術を無視するのは愚かで不寛容です。誰もが自分の業界で利用できるツールを最大限に活用すべきです。
audio engineersが時代に合わせて自らの立ち位置を定め、可能性とチャンスを受け入れることが最も賢明でしょう。なぜなら、それによって数年後に明確な優位性を得られる可能性があるからです。
Q: Duo Masteringは、オーディオのミキシング＆マスタリングにどのAIツールを使用していますか？
私たちは、たとえばどこから始めればよいのか正確にはわからないときに AI を使います。オーディオプラグイン Ozone（iZotope） 他の素材と自動的に比較することで、オーディオ素材の改善候補を提案できます。これは、たとえばクラシックやGoaのように、普段あまり扱わないジャンルで作業する場合に特に役立ちます。これにより、私たちにとってあまり一般的ではない依頼にも対応できます。
iZotope RXのようなオーディオ修復用ツール、または Gullfoss EQ 私たちも好んで使っています。人工知能を使えば、常に提案が得られますが、それをどう扱うかを決めるのは人間です。
Q: AI支援によるオーディオマスタリングには、どのようなユースケースがあるとお考えですか？
現在では、多くのプロバイダーが LANDR or Waves Audio AI支援によるオーディオマスタリングを提供しています。クライアントが異なるマスタリングを選べるテストでは興味深い結果が出ており、ほとんどの場合、依然として人間が作成したマスターが選ばれました。
最高品質が求められる要求の厳しい制作では、人によるマスタリングが不可欠であり、今なお標準です。しかし、AI支援のマスタリングが有効な場合もあります。たとえば、予算のないアマチュア、自宅録音、あるいは絶対的な音質よりもスピードが重要な場合です。AIマスタリングはある程度までは許容できると思いますが、人々がその人工的なサウンドに慣れすぎてしまう危険性があります。
Q: スタジオのアウトボード機器は今後どのように進化していくと予想しますか？
私は特に、アナログアウトボード機器のリコール機能は非常に有望だと考えています。とりわけ多くのメーカーがそうですが — WES Audio 新しいアナログ機器をデジタル制御可能にしようとしている人たち。
Cranborne Audioは、多くの人にはまだあまり知られていないメーカーですが、飽和のみに基づき、デジタル制御可能なCarnaby HE2ハードウェアEQを開発しました。これに似たものは、Wavesfactoryからすでにin‑the‑boxで提供されており、Spectreと呼ばれています。Bettermakerも最近、完全アナログで動作しながらデジタル制御可能な新しい機器をリリースしました。それこそが、アナログ機材の未来なのです。
Q：Duo Masteringの今後のステップは何ですか？また、どのようなことに期待できますか？
Croとの仕事は私たちにとって当然ながら最優先事項ですが、それでも国内外のアーティストと新作の制作で引き続き協力しており、2024年には複数の見本市やイベントにも参加して、私たちのミキシング＆マスタリングのプロセスについて紹介する予定です。
Tonee Jukeboxx は最近、あるマスタークラスのスピーカーでした Beatunit e.V. in Hamburg、そしておそらく私たちは〜にもいるでしょう beatcon 今年はベルリンで。10月には、私たちもまた参加します Studioszene / LEaTcon 24 in Hamburg。さらに、GEMAと一緒にとても特別なことを計画しました。というのも、そこで私たちエンジニアは講演するだけでなく、GEMA会員の楽曲をその場でライブミックスし、アドバイスも行うからです！
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最後に、パートナーの皆様がいなければ、これらはどれも実現不可能だったことに触れておきたいと思います Audiosteps, Audiowerk, audio.tips, SPL, Elysia, WES Audio, DIYによるo2 Music Studios, Trinnov, SessionDesk, Pulsar Modular そして多くのほかの人たちが、これほど献身的で支えになってくれたわけではありませんでした。しっかりとした基盤と前向きな環境があったからこそ、私たちは進化し、絶えず成長することができました。これから予定されているすべてのイベントや集まり、そして古くからの、また新たな友情を楽しみにしています！
audio.tips インタビュー提供：Thomann & Shure
このインタビューは以下の支援を受けました Thomann そして Shure. その ShureのMoveMicキット これにより、私たちはインタビューを実施し、優れたコンテンツを制作することができました。あなたもそれをご希望ですか？問題ありません！ Shure MoveMic あらゆるコンテンツクリエイターに最適です。市場で最も小型のBluetoothマイクのひとつであるだけでなく、最大24 hoursのバッテリー駆動時間と、最大48 kHz／24‑bitの優れた音質を備えており、外出先で音声を録音するあらゆる人にとって理想的な選択肢です！
